איש הלילה, טרוי דונוקלי, נזכר באותו הרגע שבו קלנאד הטביע את חותמו לראשונה על המוזיקה שלו – ועל חייו: “הייתי בן 18, מבולבל, בפאב אופנוענים והאזנתי ל-Jukebox, ו נושא המשחק של הארי עצר אותי במות. איבדתי כל קשר עם הסובבים אותי. האווירה הזו – והקול של מויה ברנן – לא דומה לשום דבר ששמעתי אי פעם.
Clannad (השם שנוצר בעקבות התקשרות עם ‘Clann as Dobhar’, כלומר ‘משפחה של דור’, ולא גאלית עבור ‘משפחה’ כפי שרבים מאמינים) פרץ לתודעה העולמית עם הסינגל הזה משנת 1982, שיותר משרד את סדרת הטלוויזיה שהייתה מצורף ל. כסינגל מספר 1 היחיד בבריטניה בשפה האירית, הייחודיות שלו יכולה להפוך אותו לפרוג בפני עצמו.
הרצועה השיקה את השלב השני מתוך שלושה בתולדות הלהקה המשפחתית האירית, כולם מסומנים על ידי הרמוניות קרובות, כלים מסורתיים ומודרניים ועיבודים לשדה השמאלי. נתיב הקריירה שלהם כלל את השקת האח הצעיר אניה לכוכב, דואט עם זמר U2 בונו (שקנה עגלת מתים והעמיד פנים שהוא מת מאחור במהלך הסרטון עבור בחיים), לשכנע את סטיב פרי להופיע במסלול היחיד שאינו מסע בקריירה שלו באותה תקופה, ומסיבות מאחורי הקלעים עם פיל לינוט ורורי גלאגר שאיש בלהקה לא מודה שהוא זוכר.
חשוב מכך, לשלושת השלבים הללו יש התייחסות לפרוג בדרגות שונות. למרות שכותבי השירים הראשיים פול וסיארן ברנן טוענים בתחילה שהם לא מודעים למה זה באמת פרוג (אולי תגובה מפתיעה לגישה של אותו מגזין), הם נפתחים במהירות וההשפעות הללו מתבררות.
לאחים מויה, פול וסיארן, יחד עם דודיהם נואל ופדרייג דוגאן, הייתה מטרה ברורה עם אלבום הבכורה שלהם, ששוחרר ב-1973. הם יצאו לסיבוב הופעות בדוניגל מולדתם עם מכשירי הקלטה, ולכדו שירי עם לפני שיישכחו לנצח. . “היה לנו בראש לעשות אלבומי פולק”, נזכר סיארן. “לחלק מהם לא היה תבנית או סידור, אז אתה יכול לעטוף כל דבר סביבם כדי לשמור אותם בחיים. הקשבנו לג’תרו טול ולרוק ג’אז, והייתי מאוד מושפע מפנטנגל.
דונוקלי תומך בטענתו של סיארן. “קלנאד הייתה קודם כל להקת פולק מתקדמת”, הוא אומר. “מבחינה מבנית, הם היו מאוד דומים לפנטנגל; מגמות פרוגרסיביות זורחות באלבומים כמו דולאמן [1976] ו פואים [1981]. לוודא יום מוזר בכפר מאת קראן אול [1980] – זה פרוג היפי-אקוסטי פסטורלי מאוד, עם ההצלבה שלו מנבל לגיטרות ושירה ללא מילים.
הופעת הבכורה של קלנאד הביאה אותם מיד לסוג של קרב אמנותי שהרבה אמנים מתקדמים היו מכירים, שכן הם נאחזו בשירה בשפה האירית, ונאבקו בלחץ התווית לעשות אחרת. סיארן נזכר, “עשינו את זה תוך יומיים וחצי אחרי שזכינו בתחרות בלטרקני או איפשהו. תווית MD אמרה, “זה אף פעם לא נמכר!” ושלחו אותנו בחזרה לתרגם את אחד השירים לאנגלית. הייתי בן 19 שחצן. אמרתי לו: ‘בטח תקבל עם זה וילה בספרד!’ »
הוא לא יכול לטעות. אולם, עבור פול זה היה תמיד בחציית זרמים תרבותיים. “זה בטוח,” אמר. “הרקע שלנו הוא בין הדברים המסורתיים לדברים הקלאסיים. כשהיינו מאוד צעירים, כולנו עברנו הכשרה לפסנתר קלאסי, והיינו אימונים ווקאליים והכל. אבל גדלנו עם המוזיקה של היום מסביבנו. בשנות ה-60 היינו דבוקים לרדיו קרוליין וללוקסמבורג. סיארן ואני הקשבנו הרבה לג’ון מקלוהן אבל ספגנו הכל. הייתי הרבה יותר ראש סלע בעצמי. מבחינה מוזיקלית, זה מאוד מאותגר אותי.
הגיטריסט של Marillion, סטיב רות’רי, הופתע מהשילוב הייחודי שלהם בתחילת הקריירה שלו. “חשבתי שקלאנאד הוא שילוב ייחודי של פולק קלטי עם אלמנטים פרוגרסיביים”, הוא נזכר. “היה להם סאונד מאוד מעורר ומוצק. הקול וההרמוניה של הלהקה של מויה ברנן הם די ייחודיים.
ההצלחה האדירה של המשחק של הארי הביאו את האלמנטים הללו לתשומת לב עולמית והובילו לשינוי כיוון באמצע שנות ה-80, שהוזן יותר על ידי סינת’ים וסאונד שניתן להשוות לניאו-פרוג של אותה תקופה. זה הוזכר לראשונה ב-1983 טבעת קסם, שעליו אומר דונוקלי, “זו קלאסיקה לא מוסמכת – יצירת מופת פרוג-פולקית נוסקת שהיא פשוט מהממת”. אם זה לא כבר בדיסקו שלך, החינוך המוזיקלי שלך היה חסר תועלת ואתה ליצן אמיתי!
פול מתלהב על עידן חדש של השראה: “ההשפעות של להקות כמו יס, מריליון ומזדיין מישהו – אכלנו אותן! אם אתם מחפשים פרוג במוזיקה שלנו, חפשו בריפים.
זה מדגיש את עבודתה של הלהקה בסדרת טלוויזיה נוספת משנות השמונים, רובין משרוודובפרט המסלול פנים סקרלט, שנכתב עבור וויל סקרלט על ידי ריי ווינסטון. “התנדנדתי עם זה. זה האהוב על ג’ו אליוט מ-Def Leppard – הוא הוציא אותי לשתות בירות ואמר לי! הוא צוחק.
רות’רי מאשר שעבודתו של קלנאד הודיעה לפחות על הכוונה האמנותית של פרויקט הצד שלו Wishing Tree. “השילוב של האלמנטים הסימפוניים והאקוסטיים של המוזיקה, וחתימות הזמן המוזרות של חלק מהקטעים, נותנים להם תחושה מתקדמת”, הוא מציין. “מצב הרוח והאווירה של המוזיקה שלהם היו אחת ההשפעות על קרנבל נשמות אַלבּוֹם.”
אבל האלבום הכי קצבי של Clannad הוא 1987 אַברֵק, שראה אותם מאמצים במלואם אלמנטים של ניאו-פרוג ואפילו פופ בהפקה גדולה בסגנון אמריקאי. זה כלל את סטיב פרי, ברוס הורנסבי וג’יי.די סאות’ר, והביא לשיא ששנאו מעריצים רבים – האח ליאון ברנן, מנהל סיבוב ההופעות של הלהקה, מזהיר: “אם תרצה אַברֵק, לעולם אל תגיד את זה באירלנד! עם זאת, הוא מכיל רצועות שבהן שולטים סינת’ים וחתימות זמן שונות, כולל בחיפוש אחר לב, טבע שני ורצועת הכותרת. סיארן משקף: “אני מסכים שזה אלבום רוק מתקדם. שמחתי מאוד שלקחנו את הכיוון הזה כשיכולנו. מאוד נוח לנו עם זה עכשיו, אבל אז הייתה תגובה נגדית. זה היה מאוד יקר…”
למרות שהם לא חוזרים לרבים מהרצועות שלו בהופעות החיות שלהם, פול אומר, “אמרתי לסיאראן שזה הקטע שאני רוצה לעשות כאלבום חי. תתפרעו, השתמשו בחבלים אמיתיים – העלו מופע ייחודי. השירים טובים. עם חלק מהתזמונים יש אלמנט של פרוג. חלקם סטרייטים, אבל זה הדבר האחרון שאחרים הם. אני חושב שמה שקרה זה שלא היה לנו מספיק מהזהות שלנו עליהם.
דונוקלי הוא אחד מאלה שלא היה אוהד אַברֵק“היה הרבה פופ בסגנון שנות ה-80 בתקליט הזה, שלא אהבתי. Clannad, עבורי, היה דבר אמנותי שלא הלך בעקבות האופנה. רבים מצלילי הסינת’ היו יותר כמו פרוג שנות ה-80, היזהר! »
בשנות ה-90 עזב פול את הלהקה, נחוש להמשיך בהצעה שהציע לו פיטר גבריאל. “הגעתי למצב שרציתי להתנסות”, הוא נזכר. “פיטר ביקש ממני כשהיינו באולפני ריאל וורלד לעשות קצת הפקה, אז בסופו של דבר עבדתי שם ארבע או חמש שנים. תכתוב ממקום של בנייה, זה היה פירוק שם. זה בא מתוך אינסטינקט.”
זה הוביל לעזיבה מסוימת בפרויקט המוזיקלי הבא שלו: Trisan, שלישייה נסיונית עם נגן כלי ההקשה היפני ג’וג’י הירוטה והחלילן הסיני גואו יו. “העולם האמיתי היה כיתת אמן, ואז טריזן באמת הפשיט אותו. בפעם האחרונה שהייתי על הבמה, היו 12 או 13 אנשים.
בינתיים, Clannad – כעת בראשותו של Ciaran – נכנסה לשלב השלישי שלו, בו הם הבטיחו גישת מיתוג שנשארת פחות או יותר קיימת כיום. זה כלל ערימה של שיתופי פעולה עם שמות פרוג: מל קולינס (קינג קרימזון), אנטון דרנן (ג’נסיס, מייק והמכניקה) וויני קולאיוטה (פרנק זאפה).
סיארן נזכר, “היותנו עם לייבל גדול נתן לנו את ההזדמנות להתנסות עם אנשים שנסחפו לאולפן. אנטון דרנן תמיד השפיע עלינו. מל הלך כמו כפפה ליד, היה בלהקות כמו קרימזון – העסקה הייתה שנתנו להם לעשות את שלהם ומל אהב את הלהקה על כך. קראנו לו ואמרנו, “הנה האקורדים – תהנו! התרגשתי לנגן עם ויני, שהיה על תופים עבור מסורות.”
ציטוט של דונוקלי מסורות (1996) בתור אחת הפרסומות הטובות ביותר של Clannad, וכינה אותו “האלבום הכי מתקדם שלהם עבורי, רק בגישת ‘זה אנחנו’ שלו. זה אלבום שנשמע ענק, ועבורי, זה היה חזרה קטלנית לצורה.
לאחר מכן הוא עבד עם מויה ברנן באלבום הסולו שלה שני אופקים, ונזכר ב”לילות מאוחרים סביב שולחן המטבח עם פול, והציגו לו את הפלאים הקוסמיים של תומס טאליס”. הוא מוסיף: “תענוג להיות איתם. מויה הוא הדבר האמיתי ופול מדהים ביופיו, ובהחלט מתקדם בנכונותו המוחלטת להתנסות.
האחים ברנן – פול חזר הביתה לאלבום 2013 נאדור – מרגישים בנוח עם Clannad שמצטייר כלהקה פרוגרסיבית ועצמם כמוזיקאים פרוגרסיביים. “זה התחיל בשבילי כשגיליתי שלאבא שלי יש קונטרבס מימי הלהקה שלו, שקפצתי עליו בלי שיעורים”, מסביר סיארן. “ההשפעות יצאו ברגע שעשינו חזרות בטברנה של אבי. הייתי אחראי על הרבה מהסידור וכל מה שהקשבתי לו באותו זמן היה נכנס.
פול מאמין שהגישה של ערבוב השפעות שעדיין לא התאחדו נשארת מרכיב חזק במוזיקה של להקתו – ושל עולם הפרוג בכללותו. הוא שם את הלהקה האירית הצעירה Shattered Skies, והוא אומר: “הפרוג הוא פשוט ענק, לא? כשאני הולך לכתוב, החלק הראשון הוא ריף עבורי, ולהקות הפרוג שאני מאזין להן הן כולן ריפים וקונטר-ריפים עם סינקופה מדהימה.
“העניין איתי הוא שתמיד גרמתי לדברים לקרות. בראש שלי, תמיד חיפשתי את הריף, חיפשתי קצת יותר חתך בכל דבר. כשאנחנו עושים דבר יפה, ערטילאי, אני אומר, ‘זה ממש נחמד, אבל אנחנו חייבים לעשות מזה חתך’. באופן לא מודע, זה תמיד היה חלק מהסאונד, וזה היה חשוב כמו האלמנטים האתריים.
נדחק או לא, בהחלט יש בצוות המיסטי הזה הרבה יותר ממה שמישהו היה מצפה.
מאמר זה הופיע לראשונה בגיליון 43 של תכנית מגזין.
